Альбом “Wedgwood: A Story of Creation and Innovation”.
Продано.
Прекрасный вариант Coffee Table Book – возможно, самая красивая книга с Wedgwood.
В издании впервые опубликованы новые фотографии множества предметов компании и отдельные архивные материалы.
Отпечатано в Италии ок. 2017 г.
Переплёт твёрдый; суперобложка.
Несколько сканов страниц из книги есть в этом посте в качестве примера; больше можно посмотреть на официальном сайте издательства.
Размеры: 31,5 см х 23,5 см.
Количество страниц: ок. 295.
Сохранность: книга новая в издательской плёнке*; в процессе транспортировки был немного повреждён верх корешка.
В Москве возможна встреча.
По России можно отправить после полной оплаты лота.
Пожалуйста, адресуйте вопросы в личные сообщения @Jolbordi_Collection
#Книги #Wedgwood
Продано.
Прекрасный вариант Coffee Table Book – возможно, самая красивая книга с Wedgwood.
В издании впервые опубликованы новые фотографии множества предметов компании и отдельные архивные материалы.
Отпечатано в Италии ок. 2017 г.
Переплёт твёрдый; суперобложка.
Несколько сканов страниц из книги есть в этом посте в качестве примера; больше можно посмотреть на официальном сайте издательства.
Размеры: 31,5 см х 23,5 см.
Количество страниц: ок. 295.
Сохранность: книга новая в издательской плёнке*; в процессе транспортировки был немного повреждён верх корешка.
В Москве возможна встреча.
По России можно отправить после полной оплаты лота.
Пожалуйста, адресуйте вопросы в личные сообщения @Jolbordi_Collection
#Книги #Wedgwood
👍9❤🔥4❤1🔥1
❤17🔥3🥰2👍1
Продолжение про чайницы. Начало здесь.
Разберём слово teapoy.
В словаре Сэвиджа написано, что это столик-треножник, который был в моде в эпоху Регентства.
В V&A есть столик из слоновой кости (!) высотой 70 см.
В карточке указано, что английское слово teapoy происходит от “tin” и “pai”, что на хинди означает «три ноги». В Индии его использовали как подставку для подсвечника или кальяна.
В Англии teapoy ошибочно ассоциируется с чаем. Столик использовали для сервировки и/или приготовления чая. Чай заваривали прямо перед теми, кто будет его пить – это был ритуал.
Teapoy в узком смысле может быть большой чайницей (с несколькими отсеками) на ножках – интерьерный предмет.
У меня есть чайница Wedgwood типичной формы с покатыми плечиками из Queen’s Ware конца XVIII в. Она украшена печатными изображениями, одно из которых – сценка чаепития, где, кстати, есть столик на трёх ножках.
В начале XXI в. компания выпустила повтор. Современная крупнее (20 см против 12 см) оригинала – чай давно перестал быть эксклюзивным и дорогим товар. Предмет выпущен тиражом всего 500 экземпляров и сопровождён сертификатом.
На основании чайницы напечатано “TEA POY”, в сертификате – такое же заглавие. Но в описании говорят, что экземпляр сделан по мотивам tea canisters XVIII в. Употребление tea poy здесь некорректно.
А бывает, что назначение предмета не могут установить. Вот и чайница ИФЗ без крышки из Рязанского художественного музея почему-то стала флаконом (см. этикетку). В Госкаталоге этого предмета (пока что?) нет. Такое впечатление, что в витрину поставили не тот экспонат.
#TGT158 #ANJLongRead # #Wedgwood
Разберём слово teapoy.
В словаре Сэвиджа написано, что это столик-треножник, который был в моде в эпоху Регентства.
В V&A есть столик из слоновой кости (!) высотой 70 см.
В карточке указано, что английское слово teapoy происходит от “tin” и “pai”, что на хинди означает «три ноги». В Индии его использовали как подставку для подсвечника или кальяна.
В Англии teapoy ошибочно ассоциируется с чаем. Столик использовали для сервировки и/или приготовления чая. Чай заваривали прямо перед теми, кто будет его пить – это был ритуал.
Teapoy в узком смысле может быть большой чайницей (с несколькими отсеками) на ножках – интерьерный предмет.
У меня есть чайница Wedgwood типичной формы с покатыми плечиками из Queen’s Ware конца XVIII в. Она украшена печатными изображениями, одно из которых – сценка чаепития, где, кстати, есть столик на трёх ножках.
В начале XXI в. компания выпустила повтор. Современная крупнее (20 см против 12 см) оригинала – чай давно перестал быть эксклюзивным и дорогим товар. Предмет выпущен тиражом всего 500 экземпляров и сопровождён сертификатом.
На основании чайницы напечатано “TEA POY”, в сертификате – такое же заглавие. Но в описании говорят, что экземпляр сделан по мотивам tea canisters XVIII в. Употребление tea poy здесь некорректно.
А бывает, что назначение предмета не могут установить. Вот и чайница ИФЗ без крышки из Рязанского художественного музея почему-то стала флаконом (см. этикетку). В Госкаталоге этого предмета (пока что?) нет. Такое впечатление, что в витрину поставили не тот экспонат.
#TGT158 #ANJLongRead # #Wedgwood
❤🔥10👍6🔥3
В сериале Тед Лассо | Ted Lasso (3 сезон, 3 эпизод ) фигурирует чаша с кинцуги. Кинцуги – японское искусство ремонта керамических изделий с помощью лака.
Подробнее о кинцуги я рассказывал здесь.
Дама-медиум использует предмет для предсказания будущего Ребекки. В отличие от привычного «магического шара», здесь нужно не смотреть в чашу, а положить на неё руки.
Предсказательница рассказывает, что важно принять все свои несовершенства и затем стать лучше, сильнее, красивее. Поэтому весьма символично, что в этой сцене (от начала и до конца карикатурной – “sh*te in nining armor”) есть и разумное зерно.
#TGT159 #Кинцуги #ФарфорВКино
Подробнее о кинцуги я рассказывал здесь.
Дама-медиум использует предмет для предсказания будущего Ребекки. В отличие от привычного «магического шара», здесь нужно не смотреть в чашу, а положить на неё руки.
Предсказательница рассказывает, что важно принять все свои несовершенства и затем стать лучше, сильнее, красивее. Поэтому весьма символично, что в этой сцене (от начала и до конца карикатурной – “sh*te in nining armor”) есть и разумное зерно.
#TGT159 #Кинцуги #ФарфорВКино
❤🔥10❤2👍2🔥1😁1
В конце XVIII в. температуру в печи для обжига керамики по цвету пламени определял рабочий. Но при увеличении объёмов производства и необходимости сокращать брак на этот способ полагаться было нельзя.
Джозайя Веджвуд ок. 1780 г. решает создать «эталонный» набор из терракоты, обожжённой при разной температуре. При увеличении температуры глина меняет цвет – от бледно-жёлтого до красного. Путём сравнения «эталона» и глины из печи определяли температуру. Но у этого способа были недочёты: немногие увидят разницу в оттенках. К тому же, продукты горения окрашивают глину, и точно определить её цвет невозможно.
Керамист идёт дальше. При увеличении температуры глина даёт большую усадку. В 1782 г. появляется зарисовка пирометра («термометра») – специальной линейки со шкалами 0-120-240 и двумя сужающимися канавками (чем выше число, тем уже канавка). В комплекте с пирометром была форма для формования цилиндров из сырой глины и готовые образцы. Такой «сырой» цилиндр помещали в горн и доставали, когда нужно было определить температуру. Его клали в канавку и проталкивали вперед, пока продвижение становилось невозможным. По его положению и определяли температуру.
Такие устройства были популярны в конце XVIII и первой четверти XIX вв. Позже появились более точные и надёжные аналоги. Но за несколько десятилетий пирометр оказал влияние на разные отрасли (керамика, химия, металлургия).
Первые образцы Веджвуд сделал из дорогой на тот момент латуни. Но для удешевления производства пирометр делали в том числе и из керамики.
В середине сентября в Кёльне пройдёт аукцион, где представлен латунный пирометр середины XIX в. (лот №237, начальная цена – 80, эстимейт 250-500 евро).
На фото – образец (в деревянной коробочке), который Джозайя Веджвуд презентовал королю Георгу III, страстному коллекционеру любопытных инструментов.
#TGT160 #Аукционы #Wedgwood
Джозайя Веджвуд ок. 1780 г. решает создать «эталонный» набор из терракоты, обожжённой при разной температуре. При увеличении температуры глина меняет цвет – от бледно-жёлтого до красного. Путём сравнения «эталона» и глины из печи определяли температуру. Но у этого способа были недочёты: немногие увидят разницу в оттенках. К тому же, продукты горения окрашивают глину, и точно определить её цвет невозможно.
Керамист идёт дальше. При увеличении температуры глина даёт большую усадку. В 1782 г. появляется зарисовка пирометра («термометра») – специальной линейки со шкалами 0-120-240 и двумя сужающимися канавками (чем выше число, тем уже канавка). В комплекте с пирометром была форма для формования цилиндров из сырой глины и готовые образцы. Такой «сырой» цилиндр помещали в горн и доставали, когда нужно было определить температуру. Его клали в канавку и проталкивали вперед, пока продвижение становилось невозможным. По его положению и определяли температуру.
Такие устройства были популярны в конце XVIII и первой четверти XIX вв. Позже появились более точные и надёжные аналоги. Но за несколько десятилетий пирометр оказал влияние на разные отрасли (керамика, химия, металлургия).
Первые образцы Веджвуд сделал из дорогой на тот момент латуни. Но для удешевления производства пирометр делали в том числе и из керамики.
В середине сентября в Кёльне пройдёт аукцион, где представлен латунный пирометр середины XIX в. (лот №237, начальная цена – 80, эстимейт 250-500 евро).
На фото – образец (в деревянной коробочке), который Джозайя Веджвуд презентовал королю Георгу III, страстному коллекционеру любопытных инструментов.
#TGT160 #Аукционы #Wedgwood
👍12❤🔥3🔥1👏1
В Музее-заповеднике «Архангельское» проходит выставка «Отражение изысканного вкуса. Фарфор из собрания князей Юсуповых». Полагаю, золотая осень в Архангельском живописна – чем не повод приехать.
Около 400 экземпляров экспонируют в двух залах малого дворца «Каприз» – не только свои, но и из Эрмитажа, Русского музея, Кусково. Представлены изделия европейских и отечественных мануфактур, а также образцы из Китая и Японии. Последние – наиболее старые (XVII – XVIII вв.), именно они и стоят в первых витринах, которые расположены во втором (дальнем) зале.
На выставке можно увидеть предметы, которые были созданы (или расписаны) непосредственно на фарфоровом заведении в Архангельском. Мастера работали как с европейским, так и с отечественным бельём, но не всегда известно его происхождение. На этикетках пишут «бельё завода Попова», «неизвестный завод во Франции», а где-то и вовсе «неизвестный завод» – без страны.
У входа в парк, а также в самом «Капризе» можно купить «толстые» издания про фарфор Юсуповых – их как минимум 3.
Об отдельных предметах расскажем позже.
#TGT161 #Выставки
Около 400 экземпляров экспонируют в двух залах малого дворца «Каприз» – не только свои, но и из Эрмитажа, Русского музея, Кусково. Представлены изделия европейских и отечественных мануфактур, а также образцы из Китая и Японии. Последние – наиболее старые (XVII – XVIII вв.), именно они и стоят в первых витринах, которые расположены во втором (дальнем) зале.
На выставке можно увидеть предметы, которые были созданы (или расписаны) непосредственно на фарфоровом заведении в Архангельском. Мастера работали как с европейским, так и с отечественным бельём, но не всегда известно его происхождение. На этикетках пишут «бельё завода Попова», «неизвестный завод во Франции», а где-то и вовсе «неизвестный завод» – без страны.
У входа в парк, а также в самом «Капризе» можно купить «толстые» издания про фарфор Юсуповых – их как минимум 3.
Об отдельных предметах расскажем позже.
#TGT161 #Выставки
❤15🔥2❤🔥1
В день города – тарелка из яшмовой массы (джаспера, бисквитного фарфора) английской компании WEDGWOOD («ВЕДЖВУД»).
⠀
Нет в наличии.
⠀
Предмет выпущен специально для российского рынка в честь 850-летия г. Москвы.
Более подробно об этой тарелке можно прочитать здесь.
⠀
В центр тарелки помещён стилизованный барельеф храма Василия Блаженного.
Обрамляющий декор решён в виде стилизованного лаврового венка.
⠀
В комплекте с фирменной коробкой.
⠀
Диаметр: 17 см.
⠀
Марки (клейма): оттиснутая в тесте и печатная (на русском языке).
⠀
Время изготовления: ок. 1997 г.
⠀
Сохранность: хорошая без сколов, трещин и реставрации (тарелка); следы времени и бытования (коробка).
⠀
#Wedgwood #Джаспер #Тарелка
⠀
Нет в наличии.
⠀
Предмет выпущен специально для российского рынка в честь 850-летия г. Москвы.
Более подробно об этой тарелке можно прочитать здесь.
⠀
В центр тарелки помещён стилизованный барельеф храма Василия Блаженного.
Обрамляющий декор решён в виде стилизованного лаврового венка.
⠀
В комплекте с фирменной коробкой.
⠀
Диаметр: 17 см.
⠀
Марки (клейма): оттиснутая в тесте и печатная (на русском языке).
⠀
Время изготовления: ок. 1997 г.
⠀
Сохранность: хорошая без сколов, трещин и реставрации (тарелка); следы времени и бытования (коробка).
⠀
#Wedgwood #Джаспер #Тарелка
❤🔥7🔥3❤1👏1
Виды Москвы в продукции Wedgwood встречались и до 1997 г.
Российские вельможи по примеру Екатерины II заказывали посуду из «Этрурии». Но популярность продукции и англофилия в обществе падали из-за российской политики протекционизма и высокого качества местных фабрик.
В 1873 г. выручка Wedgwood от торговли с Россией составила менее 2 тыс. фунтов. Столетием ранее один только «Сервиз с зелёной лягушкой» принёс сопоставимую выручку. В пересчёте на сегодня — порядка 180 тыс. фунтов, т.е. чуть более 20 млн рублей – очень мало.
Компания хотела поменять положение дел, в том числе поставляя эксклюзивную продукцию. В издании Эрмитажа «Сентиментальное путешествие. Веджвуд в России» на с. 14 обнаруживается: «... около 1880 года в ассортименте образцов для печатной декорации фаянса появился новый стандартизированный рисунок, названный "Россия", с видом Московского кремля со стороны реки Москвы».
В моей коллекции есть такая полихромная тарелка, а ещё одна перешла от меня в Государственный исторический музей. Наши экземпляры выпущены в начале XX в. Это косвенно говорит о том, что они были востребованы в течение минимум пары десятилетий. У меня был и экземпляр с голубой переводной печатью и золочением. Именно такие – яркие или сдобренные золотом – экземпляры оказались ходовыми.
В моей коллекции есть другой экземпляр – бельё изготовлено ок. 1877 г., а от руки написан номер цветового решения («220 коричневый») и дата («27 июня»). До 1877 г. интересы компании в России представлял Луиджи Марриотти (Luigi Marriotti).
Информации на этот счёт нет, но вероятно, именно он или его преемник прибыл в Российскую Империю с образцами продукции для нашего рынка, и эта тарелка была в их числе.
#TGT162 #ANJCollection #Wedgwood
Российские вельможи по примеру Екатерины II заказывали посуду из «Этрурии». Но популярность продукции и англофилия в обществе падали из-за российской политики протекционизма и высокого качества местных фабрик.
В 1873 г. выручка Wedgwood от торговли с Россией составила менее 2 тыс. фунтов. Столетием ранее один только «Сервиз с зелёной лягушкой» принёс сопоставимую выручку. В пересчёте на сегодня — порядка 180 тыс. фунтов, т.е. чуть более 20 млн рублей – очень мало.
Компания хотела поменять положение дел, в том числе поставляя эксклюзивную продукцию. В издании Эрмитажа «Сентиментальное путешествие. Веджвуд в России» на с. 14 обнаруживается: «... около 1880 года в ассортименте образцов для печатной декорации фаянса появился новый стандартизированный рисунок, названный "Россия", с видом Московского кремля со стороны реки Москвы».
В моей коллекции есть такая полихромная тарелка, а ещё одна перешла от меня в Государственный исторический музей. Наши экземпляры выпущены в начале XX в. Это косвенно говорит о том, что они были востребованы в течение минимум пары десятилетий. У меня был и экземпляр с голубой переводной печатью и золочением. Именно такие – яркие или сдобренные золотом – экземпляры оказались ходовыми.
В моей коллекции есть другой экземпляр – бельё изготовлено ок. 1877 г., а от руки написан номер цветового решения («220 коричневый») и дата («27 июня»). До 1877 г. интересы компании в России представлял Луиджи Марриотти (Luigi Marriotti).
Информации на этот счёт нет, но вероятно, именно он или его преемник прибыл в Российскую Империю с образцами продукции для нашего рынка, и эта тарелка была в их числе.
#TGT162 #ANJCollection #Wedgwood
😍6🔥5❤2👏1