Продолжение истории компании Morley. Начало см. здесь.
С расширением ассортимента увеличивались мощности фабрики. Все площади трёхэтажного главного здания отдали под производство, построили многочисленные вспомогательные сооружения, включая отдельное крыло с полусотней печей, электростанцию и фабрику по переработке сырья.
Все годы своего существования компания скупала конкурентов, забирала всё интересное и душила остатки производства.
Например, во время Второй мировой войны компания приобрела производителя сырья Herkimer Fiber и упаковки Tite, а вскоре начала поставлять для нужд армии противогазы.
И снова после вoйны меняется мода: спрос на одёжные пуговицы падает, на молнии – растёт. Компания переключается на пуговицы для матрасов и остаётся на плаву. С восстановлением экономики к 1950 г. Морли снова занимает «пуговичный пьедестал» – за год было изготовлено 500 млн пуговиц.
По всему миру ручной труд вытесняли станки. Компания Морли начинает производить перфокарты для станков, необходимые другим производствам, но скорая компьютеризация делает их рудиментом.
Дальнейшая судьба компании теряется в дебрях истории. Во второй половине XX в. менялись владельцы. Очевидно, фортуна изменила Морли, и всё пошло на спад.
Всё, что осталось – здание фабрики в Портсмуте. Сейчас это среда для «креативного класса». Здания винзаводов, хлебозаводов и проч. играют новую роль.
Другое «объектное» свидетельство существования компании – наборы пуговиц (открывается через VPN) в брендированной коробочке, которые изредка можно встретить в продаже.
При подготовке постов использованы архивные материалы из Portsmouth Athenaeum.
#TGT150 #ANJLongRead #Одежда
С расширением ассортимента увеличивались мощности фабрики. Все площади трёхэтажного главного здания отдали под производство, построили многочисленные вспомогательные сооружения, включая отдельное крыло с полусотней печей, электростанцию и фабрику по переработке сырья.
Все годы своего существования компания скупала конкурентов, забирала всё интересное и душила остатки производства.
Например, во время Второй мировой войны компания приобрела производителя сырья Herkimer Fiber и упаковки Tite, а вскоре начала поставлять для нужд армии противогазы.
И снова после вoйны меняется мода: спрос на одёжные пуговицы падает, на молнии – растёт. Компания переключается на пуговицы для матрасов и остаётся на плаву. С восстановлением экономики к 1950 г. Морли снова занимает «пуговичный пьедестал» – за год было изготовлено 500 млн пуговиц.
По всему миру ручной труд вытесняли станки. Компания Морли начинает производить перфокарты для станков, необходимые другим производствам, но скорая компьютеризация делает их рудиментом.
Дальнейшая судьба компании теряется в дебрях истории. Во второй половине XX в. менялись владельцы. Очевидно, фортуна изменила Морли, и всё пошло на спад.
Всё, что осталось – здание фабрики в Портсмуте. Сейчас это среда для «креативного класса». Здания винзаводов, хлебозаводов и проч. играют новую роль.
Другое «объектное» свидетельство существования компании – наборы пуговиц (открывается через VPN) в брендированной коробочке, которые изредка можно встретить в продаже.
При подготовке постов использованы архивные материалы из Portsmouth Athenaeum.
#TGT150 #ANJLongRead #Одежда
👍6🔥3❤2👏2
Поиски фотографий фарфора не всегда приводят в издания про дизайн и lifestyle.
На сайте «Московского Комсомольца» размещена статья «110 лет со дня рождения Сергея Михалкова». В галерее есть фотография с застолья в честь 90-летия поэта.
На ней угадываются предметы из коллекции Wedgwood Cornucopia («Рог изобилия») с 22-каратным золотом – салатник, сливочник и др. Это костяной фарфор, и здесь обыгрывается мифология: единороги, сатиры – всякие сказочные существа. Компания производила также вазы, шкатулки, часы и другие интерьерные предметы с этим паттерном.
Были в том числе и линейки Cornucopia для HoReCa (Cornucopia Ruby & Blue).
Паттерн продаётся с 1995 г. Чайные чашки Cornucopia на сайте компании есть в двух вариантах: с прямыми стенками (210 мл) и округлые на ножках (170 мл) [стоят по 85 фунтов]. Чашки на ножках называются Leigh – эту форму, известную с 1910-х гг., в 1950-е гг. обновил Норман Уилсон (в то время – директор по производству).
Но в кадре с чаепития на сайте «Российской газеты» видны чашки другой формы – Victoria – они тоже на ножках, но более вытянутые, с расширяющимся кверху туловом и со слегка отогнутым краем.
Встречаются они куда реже, чем Leigh – на имиджевой фотографии Cornucopia такой формы нет. Более того, на сайте компании нет ни одной чашки формы Victoria и даже на сайте Replacements, Ltd. она out of stock.
#TGT151 #ANJLongRead #ФарфорВИнтерьере #Wedgwood
На сайте «Московского Комсомольца» размещена статья «110 лет со дня рождения Сергея Михалкова». В галерее есть фотография с застолья в честь 90-летия поэта.
На ней угадываются предметы из коллекции Wedgwood Cornucopia («Рог изобилия») с 22-каратным золотом – салатник, сливочник и др. Это костяной фарфор, и здесь обыгрывается мифология: единороги, сатиры – всякие сказочные существа. Компания производила также вазы, шкатулки, часы и другие интерьерные предметы с этим паттерном.
Были в том числе и линейки Cornucopia для HoReCa (Cornucopia Ruby & Blue).
Паттерн продаётся с 1995 г. Чайные чашки Cornucopia на сайте компании есть в двух вариантах: с прямыми стенками (210 мл) и округлые на ножках (170 мл) [стоят по 85 фунтов]. Чашки на ножках называются Leigh – эту форму, известную с 1910-х гг., в 1950-е гг. обновил Норман Уилсон (в то время – директор по производству).
Но в кадре с чаепития на сайте «Российской газеты» видны чашки другой формы – Victoria – они тоже на ножках, но более вытянутые, с расширяющимся кверху туловом и со слегка отогнутым краем.
Встречаются они куда реже, чем Leigh – на имиджевой фотографии Cornucopia такой формы нет. Более того, на сайте компании нет ни одной чашки формы Victoria и даже на сайте Replacements, Ltd. она out of stock.
#TGT151 #ANJLongRead #ФарфорВИнтерьере #Wedgwood
❤11👍7🔥3
Круглая тарелочка из зелёной яшмовой массы (бисквитного фарфора, джаспера) английской компании WEDGWOOD («ВЕДЖВУД»).
Нет в наличии.
В центр тарелочки помещён барельеф «Пегас и нимфы».
Диаметр: 10,5 см.
Марка (клеймо): WEDGWOOD MADE IN ENGLAND, оттиснутая в тесте.
Время изготовления: ок. 1985 г.
Сохранность: хорошая без повреждений и реставрации.
#Wedgwood #Джаспер #Тарелочка
Нет в наличии.
В центр тарелочки помещён барельеф «Пегас и нимфы».
Диаметр: 10,5 см.
Марка (клеймо): WEDGWOOD MADE IN ENGLAND, оттиснутая в тесте.
Время изготовления: ок. 1985 г.
Сохранность: хорошая без повреждений и реставрации.
#Wedgwood #Джаспер #Тарелочка
❤9❤🔥4👍2
На российском телевидении развлекательных программ про винтаж и антиквариат раз, два и обчёлся. Единичные попытки сделать свои хорошие шоу не увенчались успехом – на следующий сезон не продлевали ни «Тотальную распродажу» («РЕН ТВ», 2014 г.), ни «Барахолку» («Первый канал», 2015-2016 гг.).
Обе программы построены по схожему принципу – командная работа, ограниченные ресурсы (деньги, время), а дальше – комментарии экспертов (музейных работников, дилеров, историков) и / или реализация товара, подсчёт прибыли. Трудно сказать, что из этого лучше. По сравнению с зарубежными аналогами шоу очень стерильные. Что должно быть драйвом, скорее похоже на мышиную возню, что, должно быть «живоглотской» алчностью, здесь похоже на мелочность.
Впрочем, проекты интересны и с точки зрения продюсирования (например, «Первый» приглашал звёзд в качестве покупателей), и тем, какие предметы там показывают.
Там есть как «антресольное» старьё и всякие «Мадонны», так и остро модные (на момент съёмок) эмалевые ковши, самовары и проч.
В «Барахолке» был даже «Веджвуд». Обычные запонки с плакетками из джаспера с лауреатами (аналогичные есть в этом комплекте) купили за 3 000 руб. (доллар в день эфира был около 68 руб.), а эксперт Макс Верник оценил их в 10 000 руб. Цены в обеих программах порой никакой связи с реальностью не имеют, поэтому в качестве референсов их использовать не стоит.
Куда важнее комментарий музейного работника – вещи из джаспера вне времени, это классика.
#TGT152 #ANJLongRead #ТВ #Wedgwood
Обе программы построены по схожему принципу – командная работа, ограниченные ресурсы (деньги, время), а дальше – комментарии экспертов (музейных работников, дилеров, историков) и / или реализация товара, подсчёт прибыли. Трудно сказать, что из этого лучше. По сравнению с зарубежными аналогами шоу очень стерильные. Что должно быть драйвом, скорее похоже на мышиную возню, что, должно быть «живоглотской» алчностью, здесь похоже на мелочность.
Впрочем, проекты интересны и с точки зрения продюсирования (например, «Первый» приглашал звёзд в качестве покупателей), и тем, какие предметы там показывают.
Там есть как «антресольное» старьё и всякие «Мадонны», так и остро модные (на момент съёмок) эмалевые ковши, самовары и проч.
В «Барахолке» был даже «Веджвуд». Обычные запонки с плакетками из джаспера с лауреатами (аналогичные есть в этом комплекте) купили за 3 000 руб. (доллар в день эфира был около 68 руб.), а эксперт Макс Верник оценил их в 10 000 руб. Цены в обеих программах порой никакой связи с реальностью не имеют, поэтому в качестве референсов их использовать не стоит.
Куда важнее комментарий музейного работника – вещи из джаспера вне времени, это классика.
#TGT152 #ANJLongRead #ТВ #Wedgwood
🔥9👏4❤2
В истории Wedgwood есть как победы, так и тёмные периоды. Один из них связан с костяным фарфором.
Можно встретить информацию, что Джозайя Веджвуд знал формулу «настоящего» фарфора, но в силу юридических причин не мог его производить. Из-за этого он сконцентрировался на других керамических массах. При жизни основателя на фабрике фарфор не делали.
Костяной фарфор появился в Англии в конце XVIII в. благодаря Джозайе Споуду II. За это господину Споуду был пожалован статус официального поставщика принца Уэльского (впоследствии – короля Георга IV).
Наследники Веджвуда долго сомневались в успехе нового материала – первые фарфоровые предметы были отправлены в Лондон только в 1812 г. Нерешительность привела к тому, что нишу заняли другие фабрики. Более того, ограниченный ассортимент и не всегда высокое качество предметов не способствовали хорошим продажам.
Производство костяного фарфора Wedgwood заглохло в конце 1820-х гг. и было возобновлено лишь ок. 1878 г.
В это время другие английские фабрики пожинали «плоды хорошего предпринимательства». Говорящий пример – художник Джон Каттс (1772 – 1851) расписывал веджвудовский фарфор с 1812 г.; его специализацией были пейзажи и натюрморты с цветами. В 1816 г. он покинул фабрику и основал своё дело в г. Хэнли, одном из «керамических» центров графства Стаффордшир. Деловыми партнёрами стали его сыновья, а к 1842 г. в штате его компании было около 50 сотрудников, которые расписывали фарфор. В компании Wedgwood в этом время с фарфором работал… никто.
Пост иллюстрирует фотография тарелки из моей коллекции с видом на Пенни-Кросс в Девоне. Скорее всего, она расписана Джоном Каттсом, аналогичные работы которого есть в Музее Виктории и Альберта (прикладываю архивное фото из каталога V&A).
#TGT153 #ANJLongRead #WedgwoodHistory #Фарфор
Можно встретить информацию, что Джозайя Веджвуд знал формулу «настоящего» фарфора, но в силу юридических причин не мог его производить. Из-за этого он сконцентрировался на других керамических массах. При жизни основателя на фабрике фарфор не делали.
Костяной фарфор появился в Англии в конце XVIII в. благодаря Джозайе Споуду II. За это господину Споуду был пожалован статус официального поставщика принца Уэльского (впоследствии – короля Георга IV).
Наследники Веджвуда долго сомневались в успехе нового материала – первые фарфоровые предметы были отправлены в Лондон только в 1812 г. Нерешительность привела к тому, что нишу заняли другие фабрики. Более того, ограниченный ассортимент и не всегда высокое качество предметов не способствовали хорошим продажам.
Производство костяного фарфора Wedgwood заглохло в конце 1820-х гг. и было возобновлено лишь ок. 1878 г.
В это время другие английские фабрики пожинали «плоды хорошего предпринимательства». Говорящий пример – художник Джон Каттс (1772 – 1851) расписывал веджвудовский фарфор с 1812 г.; его специализацией были пейзажи и натюрморты с цветами. В 1816 г. он покинул фабрику и основал своё дело в г. Хэнли, одном из «керамических» центров графства Стаффордшир. Деловыми партнёрами стали его сыновья, а к 1842 г. в штате его компании было около 50 сотрудников, которые расписывали фарфор. В компании Wedgwood в этом время с фарфором работал… никто.
Пост иллюстрирует фотография тарелки из моей коллекции с видом на Пенни-Кросс в Девоне. Скорее всего, она расписана Джоном Каттсом, аналогичные работы которого есть в Музее Виктории и Альберта (прикладываю архивное фото из каталога V&A).
#TGT153 #ANJLongRead #WedgwoodHistory #Фарфор
❤12🔥3👏2
Иногда в музеях можно встретить сомнительные во всех смыслах экспонаты.
В процессе изучения сайта Госкаталога обнаружил кошельки с логотипом Playboy и Versace в Юрге (Кемеровская обл., не путать с Югрой).
Посещают мысли о том, что словосочетание «музейный экземпляр» не всегда имеет положительную коннотацию.
Вопрос подлинности даже не стоит на повестке дня.
Но что мне определённо нравится – предметы подробно описаны. Такое встречается далеко не всегда.
#TGT154 #Госкаталог
В процессе изучения сайта Госкаталога обнаружил кошельки с логотипом Playboy и Versace в Юрге (Кемеровская обл., не путать с Югрой).
Посещают мысли о том, что словосочетание «музейный экземпляр» не всегда имеет положительную коннотацию.
Вопрос подлинности даже не стоит на повестке дня.
Но что мне определённо нравится – предметы подробно описаны. Такое встречается далеко не всегда.
#TGT154 #Госкаталог
😁9😱3❤2
Майка Науменко, лидера «Зоопарка», не стало 27 августа 1991 г.
Этим летом в прокат вышел фильм «Джонни» (2023) с Фоменко в главной роли – фактически про Науменко. Получилось неоднозначно, но интересно – что происходит с теми, кто плывёт не по течению. Прогнулся ли мир под Майка?
Один из эпизодов разворачивается в квартире дочери дипломатов. Претенциозная антикварная мебель, любовно расставленная в витрине посуда контрастируют с бытом коммуналки на условной Боровой, где живёт Джонни. В витрине есть вербилковская фарфоровая статуэтка юной балерины (автор – Артамонова Ольга Сергеевна, 1926 – 2004).
Сам Науменко тоже существует в виде статуэток, разновидностей которых я насчитал 3. Все они изготовлены Юрием Гараниным, гжельским керамистом, который организовывал концерты Науменко и других музыкантов. Поэтому можно встретить и другие гжельско-гаранинские предметы (например, сырные доски), которые имеют отношение к рок-музыкантам.
Две статуэтки прошлым летом были представлены на торгах аукционного дома «Литфонд». Одна датирована 1986 г. – на куртке музыканта нашивка “M”, корпус гитары подписан “I LOVE ЛЕТО”. Плинт украшен надписями “ZOO” и стилизованными изображениями домов. Дата на другой – 22.10.1993 г., главное отличие – птица на плече Майка.
Ещё одна статуэтка обнаруживается в программе Александра Липницкого «Еловая субмарина». Там Гаранин вспоминает былое, а фигурка стоит в левом углу. Хотя разрешение видео низкое, видно, что это третья версия статуэтки.
Художественный фильм можно оценить в 70% «Лета» (2018), но о потраченном времени я не жалею.
#TGT155 #ФарфорВКино #ANJLongRead #Аукционы
Этим летом в прокат вышел фильм «Джонни» (2023) с Фоменко в главной роли – фактически про Науменко. Получилось неоднозначно, но интересно – что происходит с теми, кто плывёт не по течению. Прогнулся ли мир под Майка?
Один из эпизодов разворачивается в квартире дочери дипломатов. Претенциозная антикварная мебель, любовно расставленная в витрине посуда контрастируют с бытом коммуналки на условной Боровой, где живёт Джонни. В витрине есть вербилковская фарфоровая статуэтка юной балерины (автор – Артамонова Ольга Сергеевна, 1926 – 2004).
Сам Науменко тоже существует в виде статуэток, разновидностей которых я насчитал 3. Все они изготовлены Юрием Гараниным, гжельским керамистом, который организовывал концерты Науменко и других музыкантов. Поэтому можно встретить и другие гжельско-гаранинские предметы (например, сырные доски), которые имеют отношение к рок-музыкантам.
Две статуэтки прошлым летом были представлены на торгах аукционного дома «Литфонд». Одна датирована 1986 г. – на куртке музыканта нашивка “M”, корпус гитары подписан “I LOVE ЛЕТО”. Плинт украшен надписями “ZOO” и стилизованными изображениями домов. Дата на другой – 22.10.1993 г., главное отличие – птица на плече Майка.
Ещё одна статуэтка обнаруживается в программе Александра Липницкого «Еловая субмарина». Там Гаранин вспоминает былое, а фигурка стоит в левом углу. Хотя разрешение видео низкое, видно, что это третья версия статуэтки.
Художественный фильм можно оценить в 70% «Лета» (2018), но о потраченном времени я не жалею.
#TGT155 #ФарфорВКино #ANJLongRead #Аукционы
👍11❤🔥2❤2🔥1🙏1
В английском языке ёмкости для хранения чая называют tea canister, tea caddy, tea chest, tea casket, tea jar, teapoy.
На сайтах музеев похожие чайницы называют по-разному. А в карточках отдельных экземпляров можно встретить два названия. Есть ли между ними разница?
Согласно “Dictionary of Antiques” Джорджа Сэвиджа, caddy – ёмкость для хранения чая, причём фарфоровая или фаянсовая может называться tea jar.
Деревянные чайницы, как правило, делали в виде сундучков с двумя отсеками – для чёрного и зелёного чая. Для сохранения свойств чая отсеки отделывали свинцом – тогда это было в порядке вещей. В сундучках можно найти чашу для смешивания и ложку для чая – для бленда чёрного и зелёного чая
Сaddy, вероятно, искажение китайского слова “catty” – мера веса (фунт с четвертью).
В веджвудовском словаре Райлли другая версия происхождения слова caddy: от малайского “kati”, что соответствует 22 унциям, т.е. “kati” тяжелее, чем “catty” (около 620 г против 560 г).
Автор даёт ссылку на каталог Шератона 1803 г., где словом caddy обозначены квадратные, прямоугольные, круглые ёмкости для чая. Сам составитель правильным вариантом считает tea canister, если речь идёт о глине (фарфор, фаянс, джаспер и т.п.); добавлю, что у такого сосуда должно быть узкое горло и крышка (отдельные экземпляры могут напоминать небольшие бутылки или флаконы).
В прайс-каталогах Джудит Миллер серебряные чайницы называют tea caddy, они как раз больше похожи на коробочки или высокие шкатулки – крышки у них могут быть как съёмные, так и на шарнире.
Как сам Веджвуд называл эти ёмкости? В каталогах 1787 г. и 1790 г. (с Queen’s Ware) названий нет, причём во втором есть изображение чайницы, но подпись отсутствует. Зато в каталоге форм рубежа XIX – XX вв. есть такой предмет, и называется он... tea caddy.
Продолжение следует.
#TGT156 #ANJLongRead #Wedgwood
На сайтах музеев похожие чайницы называют по-разному. А в карточках отдельных экземпляров можно встретить два названия. Есть ли между ними разница?
Согласно “Dictionary of Antiques” Джорджа Сэвиджа, caddy – ёмкость для хранения чая, причём фарфоровая или фаянсовая может называться tea jar.
Деревянные чайницы, как правило, делали в виде сундучков с двумя отсеками – для чёрного и зелёного чая. Для сохранения свойств чая отсеки отделывали свинцом – тогда это было в порядке вещей. В сундучках можно найти чашу для смешивания и ложку для чая – для бленда чёрного и зелёного чая
Сaddy, вероятно, искажение китайского слова “catty” – мера веса (фунт с четвертью).
В веджвудовском словаре Райлли другая версия происхождения слова caddy: от малайского “kati”, что соответствует 22 унциям, т.е. “kati” тяжелее, чем “catty” (около 620 г против 560 г).
Автор даёт ссылку на каталог Шератона 1803 г., где словом caddy обозначены квадратные, прямоугольные, круглые ёмкости для чая. Сам составитель правильным вариантом считает tea canister, если речь идёт о глине (фарфор, фаянс, джаспер и т.п.); добавлю, что у такого сосуда должно быть узкое горло и крышка (отдельные экземпляры могут напоминать небольшие бутылки или флаконы).
В прайс-каталогах Джудит Миллер серебряные чайницы называют tea caddy, они как раз больше похожи на коробочки или высокие шкатулки – крышки у них могут быть как съёмные, так и на шарнире.
Как сам Веджвуд называл эти ёмкости? В каталогах 1787 г. и 1790 г. (с Queen’s Ware) названий нет, причём во втором есть изображение чайницы, но подпись отсутствует. Зато в каталоге форм рубежа XIX – XX вв. есть такой предмет, и называется он... tea caddy.
Продолжение следует.
#TGT156 #ANJLongRead #Wedgwood
👍10❤🔥6❤5🔥1👏1