Мы упоминали несколько компаний, которые делают новые предметы в стиле кинцуги.
Список можно дополнить Императорским фарфоровым заводом, который ещё в 2021 г. представил коллекцию «Байкал», созданную ведущим художником Верой Бакастовой.
На официальном сайте пишут про кинцуги применительно к человеку, а не столько про связь японского мастерства и озера Байкал (есть только пассаж про лёд). Хотя озеро, река, море – трещины и история нашей планеты, а пресная вода – жизнь и надежда на будущее. Как нет кинцуги без лака, который заполняет трещины и восполняет утраты, так и жизни нет без воды.
За основу взяли классическую форму «Тюльпан». Здесь не просто имитация кинцуги – предметы словно собраны из разных осколков. В этом прослеживается сходство с Seletti Hybrid, хотя у последней – полихромия.
У Бакастовой есть другая «водная» коллекция – «Реки России». Она объединяет 5 дизайнов (сетов) – Амур, Енисей, Обь, Лена, Ангара. Сеты с абстрактными дизайнами можно сочетать друг с другом – они решены в монохромной гамме без золота. «Байкал» же один (и един), но словно состоит из разных частей – перекликается с реками. Подчёркивается, что «РР» можно мыть в посудомоечной машине – и тем самым экономить драгоценную воду.
#TGT144 #ANJLongRead #Кинцуги #ИФЗ
Список можно дополнить Императорским фарфоровым заводом, который ещё в 2021 г. представил коллекцию «Байкал», созданную ведущим художником Верой Бакастовой.
На официальном сайте пишут про кинцуги применительно к человеку, а не столько про связь японского мастерства и озера Байкал (есть только пассаж про лёд). Хотя озеро, река, море – трещины и история нашей планеты, а пресная вода – жизнь и надежда на будущее. Как нет кинцуги без лака, который заполняет трещины и восполняет утраты, так и жизни нет без воды.
За основу взяли классическую форму «Тюльпан». Здесь не просто имитация кинцуги – предметы словно собраны из разных осколков. В этом прослеживается сходство с Seletti Hybrid, хотя у последней – полихромия.
У Бакастовой есть другая «водная» коллекция – «Реки России». Она объединяет 5 дизайнов (сетов) – Амур, Енисей, Обь, Лена, Ангара. Сеты с абстрактными дизайнами можно сочетать друг с другом – они решены в монохромной гамме без золота. «Байкал» же один (и един), но словно состоит из разных частей – перекликается с реками. Подчёркивается, что «РР» можно мыть в посудомоечной машине – и тем самым экономить драгоценную воду.
#TGT144 #ANJLongRead #Кинцуги #ИФЗ
❤12🔥4👍1
В коллекциях старой английской керамики встречается Cane Ware (тростниковая керамика) разных фабрик – окрашенная в массе неглазурованная керамика, цвет которой варьируется от светло-жёлтого до коричневатого.
Из неё делали предметы, декорированные под стебли тростника или бамбука. Мода пришла из Китая, где подобные предметы делали из исинской глины. Bamboo (Ware) предметы сделаны в виде бамбуковых побегов, но необязательно из Cane Ware.
Wedgwood включил эту керамику в каталог продукции 1787 г., но её производили и раньше.
Из Cane Ware делали вазы, горшки для выгонки луковичных цветов, формы для запекания, плакетки и др. Изделия украшали барельефами, энкаустической росписью или эмалями, обрабатывали на токарном станке. Функциональные предметы (чашки или чайники) встречаются с глазурью на внутренней поверхности.
Пик популярности тростниковой керамики – 1810-1840 гг. В XIX в. формула изменилась – появилась функциональная посуда, которую даже называют «тростниковым фарфором», т.к. по свойствам масса близка к фарфору.
Было представлено множество новых форм и декоративных решений, подстегнувших интерес к этой продукции. Встречаются полностью глазурованные экземпляры с рельефами на тулове в виде арабесок, пчелиных ульев или «плетёнки». Барельефы на «тростнике» были уже не только цвета фона, но и чёрные, коричневые, терракотовые и т.д.
Отдельные категории предметов ассоциируются в первую очередь именно с тростниковой керамикой. О них мы поговорим в будущем.
В качестве иллюстраций к посту использованы фотографии предметов из моей коллекции.
#TGT145 #ANJLongRead #CaneWare #Wedgwood
Из неё делали предметы, декорированные под стебли тростника или бамбука. Мода пришла из Китая, где подобные предметы делали из исинской глины. Bamboo (Ware) предметы сделаны в виде бамбуковых побегов, но необязательно из Cane Ware.
Wedgwood включил эту керамику в каталог продукции 1787 г., но её производили и раньше.
Из Cane Ware делали вазы, горшки для выгонки луковичных цветов, формы для запекания, плакетки и др. Изделия украшали барельефами, энкаустической росписью или эмалями, обрабатывали на токарном станке. Функциональные предметы (чашки или чайники) встречаются с глазурью на внутренней поверхности.
Пик популярности тростниковой керамики – 1810-1840 гг. В XIX в. формула изменилась – появилась функциональная посуда, которую даже называют «тростниковым фарфором», т.к. по свойствам масса близка к фарфору.
Было представлено множество новых форм и декоративных решений, подстегнувших интерес к этой продукции. Встречаются полностью глазурованные экземпляры с рельефами на тулове в виде арабесок, пчелиных ульев или «плетёнки». Барельефы на «тростнике» были уже не только цвета фона, но и чёрные, коричневые, терракотовые и т.д.
Отдельные категории предметов ассоциируются в первую очередь именно с тростниковой керамикой. О них мы поговорим в будущем.
В качестве иллюстраций к посту использованы фотографии предметов из моей коллекции.
#TGT145 #ANJLongRead #CaneWare #Wedgwood
❤🔥8🔥3❤2👍2👏2
Сегодня день рождения Альфреда Хичкока (1899 — 1980).
Мэтр часто появлялся в кадре с животными.
Здесь он невозмутимо пьёт чай со львом — символом киностудии Metro-Goldwyn-Mayer.
Лев со львом поладили.
#TGT146 #ВечернийЧай #ДеньРождения
Мэтр часто появлялся в кадре с животными.
Здесь он невозмутимо пьёт чай со львом — символом киностудии Metro-Goldwyn-Mayer.
Лев со львом поладили.
#TGT146 #ВечернийЧай #ДеньРождения
❤16👍4🥰3😁1
Для меня Дом фарфора – магазин на Мясницкой улице, где я купил свой первый веджвудовский предмет.
Здание было построено по заказу фарфорового магната Матвея Кузнецова по проекту Фёдора Шехтеля на рубеже XIX-XX вв.
Здесь располагалась контора и флагманский салон фарфора. Главное здание и его крыло в переулке неоднократно надстраивалось – сейчас там по 5 этажей (изначально было 3 и 2 соответственно).
После событий 1917 г. в особняке базировались другие организации. Фарфор вернулся туда на излёте 1950-х гг. На фотографии 1984 г. над оконными проёмами на фасаде можно видеть вывески «Стекло», «Фарфор» и «Хрусталь» и консольные вывески «Хрусталь» и «Стекло» друг над другом.
В 1990-е гг. в Доме фарфора на первом этаже открылся салон «Гледиз», где снова продавали посуду. Несколько лет назад он закрылся, и помещения на первом этаже пустовали.
В июле 2020 г. я приехал посмотреть, как трудкоммуна «Вспомнить всё» раскрывала исторические вывески Товарищества М.С. Кузнецова – к тому моменту можно было увидеть первую, и шли работы над второй (фотографии мои). Вывески увековечены в граните и покрыты сусальным золотом. Во время «ремонта» нулевых всю эту красоту заштукатурили, причём золотые надписи предварительно диагонально пропилили, чтобы раствор лучше лёг.
В Большом Златоустинском, в двух шагах от главного входа, в прошлом августе открылся новый «Гледиз», где товарные остатки продают по старым ценам (новый владелец сказал, что их не меняли). Дорогая посуда по-прежнему дорогая (фруктовница Wedgwood из джаспера – 99 000 руб.), но можно найти английские кружки-чашки по тысяче.
Фотографии я сделал в начале этого года, поэтому в витринах видно новогоднее убранство. Пока ещё работают – стоит на это посмотреть.
#TGT147 #ANJLongRead #Магазины
Здание было построено по заказу фарфорового магната Матвея Кузнецова по проекту Фёдора Шехтеля на рубеже XIX-XX вв.
Здесь располагалась контора и флагманский салон фарфора. Главное здание и его крыло в переулке неоднократно надстраивалось – сейчас там по 5 этажей (изначально было 3 и 2 соответственно).
После событий 1917 г. в особняке базировались другие организации. Фарфор вернулся туда на излёте 1950-х гг. На фотографии 1984 г. над оконными проёмами на фасаде можно видеть вывески «Стекло», «Фарфор» и «Хрусталь» и консольные вывески «Хрусталь» и «Стекло» друг над другом.
В 1990-е гг. в Доме фарфора на первом этаже открылся салон «Гледиз», где снова продавали посуду. Несколько лет назад он закрылся, и помещения на первом этаже пустовали.
В июле 2020 г. я приехал посмотреть, как трудкоммуна «Вспомнить всё» раскрывала исторические вывески Товарищества М.С. Кузнецова – к тому моменту можно было увидеть первую, и шли работы над второй (фотографии мои). Вывески увековечены в граните и покрыты сусальным золотом. Во время «ремонта» нулевых всю эту красоту заштукатурили, причём золотые надписи предварительно диагонально пропилили, чтобы раствор лучше лёг.
В Большом Златоустинском, в двух шагах от главного входа, в прошлом августе открылся новый «Гледиз», где товарные остатки продают по старым ценам (новый владелец сказал, что их не меняли). Дорогая посуда по-прежнему дорогая (фруктовница Wedgwood из джаспера – 99 000 руб.), но можно найти английские кружки-чашки по тысяче.
Фотографии я сделал в начале этого года, поэтому в витринах видно новогоднее убранство. Пока ещё работают – стоит на это посмотреть.
#TGT147 #ANJLongRead #Магазины
❤17❤🔥4🔥3👏1
Так ли прост, как пуговица?
В 1880 г. в городке Беверли (штат Массачусетс) Джон Морли изобрёл, а годом позже запатентовал станок для автоматической подачи и пришивания пуговиц к кожаным ботинкам. Перспективы были большие: популярность такой обуви росла с середины XIX в.
Последующее десятилетие Морли бился над усовершенствованием станка. Проблема была в пуговицах: одинаковых как на подбор в то время практически не было.
Нужно было самому делать «правильные» пуговицы, но где найти инвестора?
Чарльз Синклер, «серийный» предприниматель из Портсмута, узнал о существовании маленькой компании в соседнем штате. Синклер и его деловой партнёр, Уолтер Беннетт, вышли на Морли и вскоре организовали совместное предприятие по производству пуговиц из (древесных) волокон – Morley Button Manufacturing Company.
В 1895 г. Синклер договаривается с властями Портсмута о временном освобождении от уплаты налогов при условии, что он перенесёт производство в город. В том же году фабрика была заново выстроена на бывшем поле для крикета.
Пуговичное дело шло так хорошо, что необходимость в производстве «пришивательных» станков отпала. Ещё компания делала декоративные (обивочные) гвозди для мягкой мебели, пуговицы для матрасов и каретной стяжки. К концу века ассортимент пополнился и пуговицами для одежды, в частности, из эбонита.
После первой мировой войны обувь на пуговицах стала терять популярность. Впрочем, к тому моменту основной объём производства компании приходился на одёжные пуговицы. Зато компания столкнулась с нехваткой сырья и было решено самостоятельно производить его.
Поиск новых материалов привёл к тому, что компания начала делать пластиковые пуговицы, клише для печати, подошвы для обуви и даже тишки для гольфа.
Продолжение.
#TGT148 #ANJLongRead #Одежда
В 1880 г. в городке Беверли (штат Массачусетс) Джон Морли изобрёл, а годом позже запатентовал станок для автоматической подачи и пришивания пуговиц к кожаным ботинкам. Перспективы были большие: популярность такой обуви росла с середины XIX в.
Последующее десятилетие Морли бился над усовершенствованием станка. Проблема была в пуговицах: одинаковых как на подбор в то время практически не было.
Нужно было самому делать «правильные» пуговицы, но где найти инвестора?
Чарльз Синклер, «серийный» предприниматель из Портсмута, узнал о существовании маленькой компании в соседнем штате. Синклер и его деловой партнёр, Уолтер Беннетт, вышли на Морли и вскоре организовали совместное предприятие по производству пуговиц из (древесных) волокон – Morley Button Manufacturing Company.
В 1895 г. Синклер договаривается с властями Портсмута о временном освобождении от уплаты налогов при условии, что он перенесёт производство в город. В том же году фабрика была заново выстроена на бывшем поле для крикета.
Пуговичное дело шло так хорошо, что необходимость в производстве «пришивательных» станков отпала. Ещё компания делала декоративные (обивочные) гвозди для мягкой мебели, пуговицы для матрасов и каретной стяжки. К концу века ассортимент пополнился и пуговицами для одежды, в частности, из эбонита.
После первой мировой войны обувь на пуговицах стала терять популярность. Впрочем, к тому моменту основной объём производства компании приходился на одёжные пуговицы. Зато компания столкнулась с нехваткой сырья и было решено самостоятельно производить его.
Поиск новых материалов привёл к тому, что компания начала делать пластиковые пуговицы, клише для печати, подошвы для обуви и даже тишки для гольфа.
Продолжение.
#TGT148 #ANJLongRead #Одежда
👍9❤🔥5🔥4❤1
🔥7❤🔥2❤2👍2
Продолжение истории компании Morley. Начало см. здесь.
С расширением ассортимента увеличивались мощности фабрики. Все площади трёхэтажного главного здания отдали под производство, построили многочисленные вспомогательные сооружения, включая отдельное крыло с полусотней печей, электростанцию и фабрику по переработке сырья.
Все годы своего существования компания скупала конкурентов, забирала всё интересное и душила остатки производства.
Например, во время Второй мировой войны компания приобрела производителя сырья Herkimer Fiber и упаковки Tite, а вскоре начала поставлять для нужд армии противогазы.
И снова после вoйны меняется мода: спрос на одёжные пуговицы падает, на молнии – растёт. Компания переключается на пуговицы для матрасов и остаётся на плаву. С восстановлением экономики к 1950 г. Морли снова занимает «пуговичный пьедестал» – за год было изготовлено 500 млн пуговиц.
По всему миру ручной труд вытесняли станки. Компания Морли начинает производить перфокарты для станков, необходимые другим производствам, но скорая компьютеризация делает их рудиментом.
Дальнейшая судьба компании теряется в дебрях истории. Во второй половине XX в. менялись владельцы. Очевидно, фортуна изменила Морли, и всё пошло на спад.
Всё, что осталось – здание фабрики в Портсмуте. Сейчас это среда для «креативного класса». Здания винзаводов, хлебозаводов и проч. играют новую роль.
Другое «объектное» свидетельство существования компании – наборы пуговиц (открывается через VPN) в брендированной коробочке, которые изредка можно встретить в продаже.
При подготовке постов использованы архивные материалы из Portsmouth Athenaeum.
#TGT150 #ANJLongRead #Одежда
С расширением ассортимента увеличивались мощности фабрики. Все площади трёхэтажного главного здания отдали под производство, построили многочисленные вспомогательные сооружения, включая отдельное крыло с полусотней печей, электростанцию и фабрику по переработке сырья.
Все годы своего существования компания скупала конкурентов, забирала всё интересное и душила остатки производства.
Например, во время Второй мировой войны компания приобрела производителя сырья Herkimer Fiber и упаковки Tite, а вскоре начала поставлять для нужд армии противогазы.
И снова после вoйны меняется мода: спрос на одёжные пуговицы падает, на молнии – растёт. Компания переключается на пуговицы для матрасов и остаётся на плаву. С восстановлением экономики к 1950 г. Морли снова занимает «пуговичный пьедестал» – за год было изготовлено 500 млн пуговиц.
По всему миру ручной труд вытесняли станки. Компания Морли начинает производить перфокарты для станков, необходимые другим производствам, но скорая компьютеризация делает их рудиментом.
Дальнейшая судьба компании теряется в дебрях истории. Во второй половине XX в. менялись владельцы. Очевидно, фортуна изменила Морли, и всё пошло на спад.
Всё, что осталось – здание фабрики в Портсмуте. Сейчас это среда для «креативного класса». Здания винзаводов, хлебозаводов и проч. играют новую роль.
Другое «объектное» свидетельство существования компании – наборы пуговиц (открывается через VPN) в брендированной коробочке, которые изредка можно встретить в продаже.
При подготовке постов использованы архивные материалы из Portsmouth Athenaeum.
#TGT150 #ANJLongRead #Одежда
👍6🔥3❤2👏2