На столе стоит заварочный чайник ЛФЗ (ИФЗ) формы «Тюльпан» с рисунком «Гирлянды» («Гирлянда»). Полагаю, это не современный экземпляр: у него в сравнении с поздними выпусками больше золота на кончике носика и хватке крышки.

Другой кадр с тарелкой в стиле модерн (вероятно, одной из фабрик Кузнецова – узнаваемая форма). Край борта с несколькими сколами, но это не мешает использовать её по назначению – долой суеверия! С практической точки зрения считается, что такие участки – благотворная среда для размножения бактерий. Трудно это отрицать, но предмет, который используют дома, а не в предприятии общепита, вряд ли ждёт такая участь.

И совершенно очевидно, что здесь нет никакой корреляции с достатком владельца – предмет используют, потому что привычка, он есть, его ценят и любят. Зачем нужно что-то новое, если есть старое?

Кадры из документального фильма «Балабанов. Колокольня. Реквием» (2022), а показана кухня в квартире на В.О. Так что здесь вроде бы кино, но жизнь.

#TGT143 #Интерьер #ФарфорВКино

Мы упоминали несколько компаний, которые делают новые предметы в стиле кинцуги.

Список можно дополнить Императорским фарфоровым заводом, который ещё в 2021 г. представил коллекцию «Байкал», созданную ведущим художником Верой Бакастовой.

На официальном сайте пишут про кинцуги применительно к человеку, а не столько про связь японского мастерства и озера Байкал (есть только пассаж про лёд). Хотя озеро, река, море – трещины и история нашей планеты, а пресная вода – жизнь и надежда на будущее. Как нет кинцуги без лака, который заполняет трещины и восполняет утраты, так и жизни нет без воды.

За основу взяли классическую форму «Тюльпан». Здесь не просто имитация кинцуги – предметы словно собраны из разных осколков. В этом прослеживается сходство с Seletti Hybrid, хотя у последней – полихромия.

У Бакастовой есть другая «водная» коллекция – «Реки России». Она объединяет 5 дизайнов (сетов) – Амур, Енисей, Обь, Лена, Ангара. Сеты с абстрактными дизайнами можно сочетать друг с другом – они решены в монохромной гамме без золота. «Байкал» же один (и един), но словно состоит из разных частей – перекликается с реками. Подчёркивается, что «РР» можно мыть в посудомоечной машине – и тем самым экономить драгоценную воду.

#TGT144 #ANJLongRead #Кинцуги #ИФЗ

В коллекциях старой английской керамики встречается Cane Ware (тростниковая керамика) разных фабрик – окрашенная в массе неглазурованная керамика, цвет которой варьируется от светло-жёлтого до коричневатого.

Из неё делали предметы, декорированные под стебли тростника или бамбука. Мода пришла из Китая, где подобные предметы делали из исинской глины. Bamboo (Ware) предметы сделаны в виде бамбуковых побегов, но необязательно из Cane Ware.

Wedgwood включил эту керамику в каталог продукции 1787 г., но её производили и раньше.

Из Cane Ware делали вазы, горшки для выгонки луковичных цветов, формы для запекания, плакетки и др. Изделия украшали барельефами, энкаустической росписью или эмалями, обрабатывали на токарном станке. Функциональные предметы (чашки или чайники) встречаются с глазурью на внутренней поверхности.

Пик популярности тростниковой керамики – 1810-1840 гг. В XIX в. формула изменилась – появилась функциональная посуда, которую даже называют «тростниковым фарфором», т.к. по свойствам масса близка к фарфору.

Было представлено множество новых форм и декоративных решений, подстегнувших интерес к этой продукции. Встречаются полностью глазурованные экземпляры с рельефами на тулове в виде арабесок, пчелиных ульев или «плетёнки». Барельефы на «тростнике» были уже не только цвета фона, но и чёрные, коричневые, терракотовые и т.д.

Отдельные категории предметов ассоциируются в первую очередь именно с тростниковой керамикой. О них мы поговорим в будущем.

В качестве иллюстраций к посту использованы фотографии предметов из моей коллекции.

#TGT145 #ANJLongRead #CaneWare #Wedgwood

Для меня Дом фарфора – магазин на Мясницкой улице, где я купил свой первый веджвудовский предмет.

Здание было построено по заказу фарфорового магната Матвея Кузнецова по проекту Фёдора Шехтеля на рубеже XIX-XX вв.

Здесь располагалась контора и флагманский салон фарфора. Главное здание и его крыло в переулке неоднократно надстраивалось – сейчас там по 5 этажей (изначально было 3 и 2 соответственно).

После событий 1917 г. в особняке базировались другие организации. Фарфор вернулся туда на излёте 1950-х гг. На фотографии 1984 г. над оконными проёмами на фасаде можно видеть вывески «Стекло», «Фарфор» и «Хрусталь» и консольные вывески «Хрусталь» и «Стекло» друг над другом.

В 1990-е гг. в Доме фарфора на первом этаже открылся салон «Гледиз», где снова продавали посуду. Несколько лет назад он закрылся, и помещения на первом этаже пустовали.

В июле 2020 г. я приехал посмотреть, как трудкоммуна «Вспомнить всё» раскрывала исторические вывески Товарищества М.С. Кузнецова – к тому моменту можно было увидеть первую, и шли работы над второй (фотографии мои). Вывески увековечены в граните и покрыты сусальным золотом. Во время «ремонта» нулевых всю эту красоту заштукатурили, причём золотые надписи предварительно диагонально пропилили, чтобы раствор лучше лёг.

В Большом Златоустинском, в двух шагах от главного входа, в прошлом августе открылся новый «Гледиз», где товарные остатки продают по старым ценам (новый владелец сказал, что их не меняли). Дорогая посуда по-прежнему дорогая (фруктовница Wedgwood из джаспера – 99 000 руб.), но можно найти английские кружки-чашки по тысяче.

Фотографии я сделал в начале этого года, поэтому в витринах видно новогоднее убранство. Пока ещё работают – стоит на это посмотреть.

#TGT147 #ANJLongRead #Магазины

Так ли прост, как пуговица?

В 1880 г. в городке Беверли (штат Массачусетс) Джон Морли изобрёл, а годом позже запатентовал станок для автоматической подачи и пришивания пуговиц к кожаным ботинкам. Перспективы были большие: популярность такой обуви росла с середины XIX в.

Последующее десятилетие Морли бился над усовершенствованием станка. Проблема была в пуговицах: одинаковых как на подбор в то время практически не было.

Нужно было самому делать «правильные» пуговицы, но где найти инвестора?

Чарльз Синклер, «серийный» предприниматель из Портсмута, узнал о существовании маленькой компании в соседнем штате. Синклер и его деловой партнёр, Уолтер Беннетт, вышли на Морли и вскоре организовали совместное предприятие по производству пуговиц из (древесных) волокон – Morley Button Manufacturing Company.

В 1895 г. Синклер договаривается с властями Портсмута о временном освобождении от уплаты налогов при условии, что он перенесёт производство в город. В том же году фабрика была заново выстроена на бывшем поле для крикета.

Пуговичное дело шло так хорошо, что необходимость в производстве «пришивательных» станков отпала. Ещё компания делала декоративные (обивочные) гвозди для мягкой мебели, пуговицы для матрасов и каретной стяжки. К концу века ассортимент пополнился и пуговицами для одежды, в частности, из эбонита.

После первой мировой войны обувь на пуговицах стала терять популярность. Впрочем, к тому моменту основной объём производства компании приходился на одёжные пуговицы. Зато компания столкнулась с нехваткой сырья и было решено самостоятельно производить его.

Поиск новых материалов привёл к тому, что компания начала делать пластиковые пуговицы, клише для печати, подошвы для обуви и даже тишки для гольфа.

Продолжение.

#TGT148 #ANJLongRead #Одежда

Лампа, помимо источника света, может быть и произведением искусства.

В виде вазы для фруктов, с лепниной или псевдо-античными камеями, сделанная из стаффордширской собачки или китайской лошади – подборка с сайта H&G UK.

#TGT149 #Интерьер