Яшмовая масса. Часть 3. Свойства

Главное свойство яшмовой массы – она требовала лишь однократного обжига. Её не нужно было покрывать глазурью или дополнительно окрашивать. Предметы могли быть окрашены в массе, т.е. быть изначально синими, лиловыми и т.д. насквозь (правда, цвет во всём великолепии проявлялся только после обжига).

И другой важнейший момент: предметы можно было украшать барельефами, которые формовались в многоразовых гипсовых формах. Таким образом, не было необходимости моделировать каждый раз барельеф с нуля.

Яшмовая масса – коммерчески самый успешный продукт компании, если мы берём в расчёт декоративное направление. Предметы из джаспера делают и в наши дни, хотя и небольшими тиражами. Часть по-прежнему производят в Англии с применением ручного труда, а более простые в производстве предметы делают в Азии (в частности, новогодние украшения).

Яшмовая масса. Часть 4. Сегодня, будет ли завтра?

Современный ассортимент не поражает воображение разнообразием. Есть несколько причин – назову лишь основные.

Хорошие предметы (т.е. фактически не сувенирно-подарочные) нельзя сделать с применением автоматики, нужен человек, его глаза, руки и, главное, голова. Ручной труд в Англии стоит дорого; теоретически компания могла бы производить джаспер в любой части света и сэкономить на оплате труда наёмных рабочих. Но мы говорим об уникальном материале, поэтому сохранение производства в Англии жизненно необходимо, иначе – сокрушительный репутационный удар.

Из этого следует, что джаспер в производстве дорогой, его нельзя поставить на поток. И я полагаю, что объёмы сокращаются в том числе и потому что продукция «элитаризируется». Обычные предметы – чайные пары, часы и т.д. – представлены в минимальном количестве. В то же самое время, компания представляет капсульные коллекции, где флагманские предметы могут стоить как хороший автомобиль. Допускаю, что тенденция сохранится и простых предметов будет становиться всё меньше, в то время как престижные предметы, выпущенные ограниченным тиражом, будут периодически радовать нас своим появлением.

И, в конце концов, джаспер идеален для декоративных предметов, но традиционные античные темы очень сильно ограничивают его интеграцию в современные интерьеры. Что же до посуды из яшмовой массы, то для ежедневного пользования она не подходит, либо придётся мириться с некоторыми нюансами.

Компания адаптирует своё богатое наследие под современные реалии: например, дизайнер Хитоми Хосоно переосмыслила копию Портлендской вазы – самого известного предмета компании. Дизайнер использовала узнаваемую форму и материал, а его поверхность плотно украсила барельефами стилизованных листьев аканта, которые вы встретите на бесчисленном количестве античных артефактов, но именно на Портлендской вазе аканта никогда не было. Предмет получил название Shōka Vase и был выпущен в 2018 г. мизерным тиражом (5 экземпляров). Примечательно, что уже в 2019 г. Британский музей, где есть и античный оригинал из стекла, и веджвудовские копии XVIII в., приобрёл для своей коллекции 1 экземпляр Shōka Vase (музейный номер 2019,8014.1).

Про барельефы и интерес к античному наследию поговорим как-нибудь в следующий раз.

#TGT006 #ANJlongread #ANJCollection #коллекцияджолборди #ANJистории #яшмоваямасса #джаспер #Wedgwood #Веджвуд

Датировка изделий Wedgwood. Часть 1.

Один из самых частых и важных вопросов – когда был сделан предмет компании Wedgwood?

За более чем 250-летнюю историю компания по-разному маркировала свои предметы. Однако на 99,9% изделий, которые дошли до нас, будет упоминаться название компании. Фактически Джозайя Веджвуд, основатель фабрики, популяризировал маркирование продукции – и хотя до него так уже поступали некоторые другие английские производители, именно он сделал это само собой разумеющимся. Безусловно, есть исключения, но их количество ничтожно мало и точно отнести немаркированную продукцию к Wedgwood может только специалист с большим опытом.

Исключительно редки случаи, когда коллекционер находит на блошином рынке вазу без марки (клейма) в стиле Веджвуд и решает, что «так это же он самый!». Здесь можно лишь рекомендовать быть внимательным: нередко марки трудно увидеть невооружённым взглядом, поэтому стоит смотреть на предмет при хорошем освещении, использовать увеличительное стекло и поворачивать предмет под разными углами (при косом свете можно, например, увидеть едва заметную печатную марку). Немаркированный, на первый взгляд, предмет может всё-таки иметь какие-то следы марки или иные символы, которые помогут в атрибуции.

Сегодня я хотел бы ограничиться простыми примерами из моей коллекции. В наличии есть 2 предмета из яшмовой массы (джаспера, бисквитного фарфора). Формально уже по тому, как они выглядят, понятно, что сделаны они в XX в. Масса и цвет однородные, отсутствуют инородные включения – это характерные признаки предметов, которые побывали в электрической печи для обжига керамики.

На основании каждого предмета упоминается “MADE IN ENGLAND”. В 1890 г. в США вступил в силу т.н. “McKinley Tariff” – в рамках политики протекционизма импортируемая продукция должна была иметь отметку о стране происхождения. Керамические изделия (в широком смысле, т.е. фарфор, фаянс, стекло, а не только собственно керамика) с того времени нужно было маркировать по-новому. Поскольку США для Великобритании в конце XIX в. были большим рынком сбыта, то все крупные производители начали добавлять “ENGLAND”, “MADE IN ENGLAND”; мы говорим исключительно о Великобритании, но те же правила должны были соблюдать компании из других стран (оттуда же “MADE IN GERMANY” и т.д.).

На большом количестве веджвудовских предметов с 1891 г. появилась марка “ENGLAND” и ориентировочно после 1908 г. такая марка была вытеснена “MADE IN ENGLAND” (хотя последняя была в ограниченном использовании уже с 1898 г.). Следовательно, предмет с упоминанием страны практически точно не мог быть сделан раньше.

Но в случае с нашими 2 предметами всё куда проще: поскольку они сделаны во второй половине XX в., на основании каждого оттиснуты 2 цифры, которые означают год, в который они были сделаны. На основании вазочки видим «80» и понимаем, что это 1980 г. (изображения №1, №2 – см. предыдущий пост) На шкатулке «59» означает 1959 г. производства (изображения №3, №4). На основаниях предметов этого временного периода можно видеть и буквы (как отдельные, так и парные), которые оставляли формовщик и орнаменталист (работник, который украшал предмет барельефами). На более ранних предметах мы скорее увидим символы и закорючки.

Для сравнения я публикую фотографии антикварной шкатулки такой же формы (бобик, почка) – разница с винтажным экземпляром очевидна (изображения №5, №6). Обратите внимание на бугорки и впадины в зелёном слое яшмовой массы, на белую основу и на «выгоревшую» зелёную яшмовую массу на основании предмета, там же хорошо видны разные оттенки зелёного.

Определение времени изготовления предметов – обширная тема; мы неоднократно поговорим об этом в будущем.

#TGT007 #Wedgwood #Dating