Париан. Часть 2. Эксперименты и дальнейшая судьба

Первые годы работы с парианом были порой экспериментов – статуэтки были маленькими и поначалу были похожи на обычный бисквит. Но формула корректировалась и уже к середине XIX в. появились полуметровые экземпляры – отличный вариант для экспонирования в большом доме. Со временем мода на белые интерьерные статуэтки начала угасать, и производители решили добавить красок.

И это очень любопытный момент: известно, что античные статуи были как раз раскрашенными – просто до нас полихромия не дошла. Но человек середины XIX в., как и мы, видел практически только монохромные статуэтки. Поэтому поворот к полихромии с одной стороны – историческая правда и справедливость, но с другой стороны принижает качества париана, естественный цвет которого хорош сам по себе.

Отдельные производители разукрашивали предметы эмалями, другие же могли окрасить сам париан в массе, третьи использовали комбинацию из двух опций. Но мода и на цветной париан стала сходить на нет, публика желала чего-то нового, а материал оказался очень консервативен – его фактура и цвет были сдерживающими характеристиками.

Уже искусства и ремёсла со своей деланной простотой и кустарностью появляется, потом и модерн – к концу XIX в. тиражи драматически упали и в начале XX в. париан из модного и желанного продукта превратился в нишевый полузабытый товар, из которого, к слову, в тот момент делали маленькие сувениры (например, миниатюры с гербами графств). Париана хватило приблизительно на 60 лет, а самый яркий период, вероятно, пришёлся на 1850-1870 гг.

Среди множества работ можно найти десятки и сотни первоклассных произведений, которые хороши вне времени. Это нестареющая классика, это то, что есть в крупнейших мировых музеях и частных коллекциях. О париане написано много книг и изданы информативные каталоги.

Показываю несколько экземпляров из моей коллекции – выбрал специально эти, чтобы показать разных производителей, разные источники для вдохновения и показать классический париан естественного цвета и разукрашенный.

Купальщица, Эвтерпа – статуэтки среднего размера (30-35 см).

Бюст Аполлона Бельведерского – около 28 см в высоту.

#TGT003 #ANJlongread #ANJcollection #коллекцияджолборди #ANJистории #париан #Фальконе #Леохар #Аполлон

Изображение №1. Джордж Стаббс. Фрагмент семейного портрета Веджвудов, ок. 1780 г.

V&A Wedgwood Collection.

https://collections.vam.ac.uk/item/O1335069/wedgwood-family-portrait-painting-stubbs-george-ara/

Яшмовая масса. Часть 1. Предыстория.

Яшмовая масса считается визитной карточкой компании Wedgwood. Как же она была создана?

«Мы не ищем лёгких путей» – это про всю жизнь Джозайи Веджвуда, основателя знаменитой компании своего имени. Предки Веджвуда были заняты в керамической индустрии, и он решил работать в этой же области. Преемственность поколений и семейное дело – не пустые слова для консервативного английского общества XVIII в.

Но в юности Джозайя переболел оспой, которая серьезно пошатнула его здоровье – он стал хромым на правую ногу (впоследствии её пришлось ампутировать – тогда ему не было и 40 лет). Человек с ослабленной ногой едва ли может работать за механическим гончарным кругом, который приводится в движение ногой. И несмотря на физические ограничения юный Веджвуд овладел мастерством работы за гончарным кругом, набираясь опыта у своих родственников.

К началу 1770-х гг. Джозайя уже был с деревянной ногой, которая, по литературным источникам, для своего времени была «Теслой» среди протезов. Нога была не только похожа на настоящую, но и была подвижной – так что внешне Веджвуд был неотразим. Взгляните на картину (написана ок. 1780 г., в наши дни хранится в филиале Музея Виктории и Альберта в Барластоне, далее V&A Wedgwood Collection) кисти Джорджа Стаббса – художнику не было необходимости «додумывать» ногу своего заказчика – она у него была, просто деревянная.

Веджвуд наладил массовое производство фаянсовых изделий. Они были хорошего качества, оригинальны и весьма доступны по сравнению с настоящим (твёрдым) фарфором из Европы. Предприниматель-Веджвуд искал различные пути увеличения выручки – использовал актуальные исторические события, которые надёжно отпечатывались (в буквальном смысле) на предметах, модифицировал существующие формулы фаянса – например, одним из первых перешёл от фаянса цвета сливок к «жемчужному фаянсу», более белому по сравнению с первым и т.д.

Завтра продолжим разговор о яшмовой массе.

#TGT004 #ANJlongread #ANJCollection #коллекцияджолборди #ANJистории #яшмоваямасса #джаспер #Wedgwood #Веджвуд

Яшмовая масса. Часть 2. Создание.

Теоретически производство фарфора могло быть более прибыльным. Считается, что Веджвуду была известна формула фарфора и при необходимости можно было наладить поставки сырья. Но было принципиальное ограничение: право на производство фарфора в Англии было запатентовано (если быть точным, использование определённого ингредиента) и патент принадлежал… не Джозайе Веджвуду. А сидеть сложа руки и ждать истечения срока действия патента было нельзя. Как показала история, ни при жизни Веджвуда, ни в более чем 250-летней истории компании производство твёрдого фарфора не было налажено – потому что это делали все. Но и с костяным фарфором, который был изобретён в Англии, у компании в начале пути не сложилось.

Следовательно, фарфор – не вариант, поэтому веджвудовский гений решает изобрести свой собственный вид керамики – абсолютно новый. И изобрёл он яшмовую массу – особый материал, у которого есть свойства и фарфора, и керамики. На языке оригинала масса называется “jasperware” или просто “jasper”. Такое название выбрано из маркетинговых соображений, чтобы подчеркнуть прочность, вечность, ценность и т.д.

Считается, что идеальная формула джаспера была представлена в 1774 г. – именно этот год упоминается в материалах компании (в 1974 г. была даже выпущена тарелка в честь двухсотлетия открытия). Но этому предшествовали годы экспериментов – без преувеличения тысячи и тысячи разных формул, соотношений ингредиентов, температуры обжига и проч. (примеры результатов можно видеть в V&A Wedgwood Collection). Ко всему прочему, все эксперименты проводились в режиме строжайшей секретности и, опасаясь промышленного шпионажа (а он был уже тогда), Веджвуд шифровал все формулы, подменяя названия ингредиентов. Как один человек мог найти столько сил, чтобы довести дело до победного конца?!

Завтра продолжим разговор о свойствах яшмовой массы и положении дел в наши дни.

#TGT005 #ANJlongread #ANJCollection #коллекцияджолборди #ANJистории #яшмоваямасса #джаспер #Wedgwood #Веджвуд