Ажурный судок с четырьмя флаконами из фаянса «цвета сливок» английской компании WEDGWOOD («ВЕДЖВУД»).
Цена: 200 000 руб.
О флаконах и столовых судках мы рассказывали здесь.
Размеры: 19 см (высота судка с ручкой); 17 см (диаметр судка); 10,5 см – 12,5 см (высота флаконов и бутылочек).
Марка (клеймо): WEDGWOOD, оттиснутая в тесте (на основании судка).
Время изготовления: ок. 1790 г.
Сохранность: реставрация отсутствует; подставка и флаконы с многочисленными, но сравнительно небольшими сколами и производственными трещинками; пробки утрачены.
В Москве возможна встреча.
По России можно отправить после полной оплаты лота.
Пожалуйста, адресуйте вопросы Александру в личные сообщения @Jolbordi_Collection.
#ВПродаже #Специи #Wedgwood #18век
Цена: 200 000 руб.
О флаконах и столовых судках мы рассказывали здесь.
Размеры: 19 см (высота судка с ручкой); 17 см (диаметр судка); 10,5 см – 12,5 см (высота флаконов и бутылочек).
Марка (клеймо): WEDGWOOD, оттиснутая в тесте (на основании судка).
Время изготовления: ок. 1790 г.
Сохранность: реставрация отсутствует; подставка и флаконы с многочисленными, но сравнительно небольшими сколами и производственными трещинками; пробки утрачены.
В Москве возможна встреча.
По России можно отправить после полной оплаты лота.
Пожалуйста, адресуйте вопросы Александру в личные сообщения @Jolbordi_Collection.
#ВПродаже #Специи #Wedgwood #18век
❤4👍3🤩1
Началась календарная зима, поэтому #ВоскресныйКот должен соответствовать.
Показываем 70-сантиметровое гипсовое панно, проданное на аукционе Phillips в 2020 г. за $35 тыс. – адаптированная версия неоклассической аллегории зимы-возраста Бертеля Торвальсенда.
Предмет создан художником Фредом Уилсоном в 1992 г. для нью-йоркской галереи Metro Pictures.
Уилсон – темнокожий творец, поэтому в его работах многое посвящено несправедливости, угнетению одних другими, хотя и не без юмора.
Как бы то ни было, на любое явление лучше смотреть с нескольких ракурсов, чтобы лучше понимать картину.
Здесь акцент смещён на мурлык – как если бы не коты былимышеловами домашними питомцами людей, а их владыками. Так что пожилая дама зажигает светильник, чтобы котам было комфортно.
Ну а мы дополняем гипс нашим терракотовым экземпляром копенгагенской фабрики P. Ipsen, выпущенным на век раньше: с таким соседством материал следует читать «терра кота» («земля кота»).
За 40 с небольшим лет галерея организовала пару сотен выставок. Сайт работает по-прежнему, но в ретроспективном формате – помянем (галерея закрылась в 2021 г.).
#TGT943 #Аукционы #СоврИск
Показываем 70-сантиметровое гипсовое панно, проданное на аукционе Phillips в 2020 г. за $35 тыс. – адаптированная версия неоклассической аллегории зимы-возраста Бертеля Торвальсенда.
Предмет создан художником Фредом Уилсоном в 1992 г. для нью-йоркской галереи Metro Pictures.
Уилсон – темнокожий творец, поэтому в его работах многое посвящено несправедливости, угнетению одних другими, хотя и не без юмора.
Как бы то ни было, на любое явление лучше смотреть с нескольких ракурсов, чтобы лучше понимать картину.
Здесь акцент смещён на мурлык – как если бы не коты были
Ну а мы дополняем гипс нашим терракотовым экземпляром копенгагенской фабрики P. Ipsen, выпущенным на век раньше: с таким соседством материал следует читать «терра кота» («земля кота»).
За 40 с небольшим лет галерея организовала пару сотен выставок. Сайт работает по-прежнему, но в ретроспективном формате – помянем (галерея закрылась в 2021 г.).
#TGT943 #Аукционы #СоврИск
👍4😍3🔥1
Удивительная находка в Метрополитен-музее – тарелка фарфоровой фабрики в Челси со сказочной птичкой, насекомыми и цветочками.
Кое-что напоминает, не правда ли? Тарелка была в составе сервиза герцога Мекленбург-Стерлицкого: края кобальтовых медальонов у неё выпуклые, значит, это не повтор.
Интересно, что 3 из 5 насекомых смещены относительно центра медальонов – просто отмечаем это.
В карточке предмета указан производитель (фарфоровая фабрика в Челси), материал (мягкий фарфор) и время создания (ок. 1763 г.), но про знаменитый сервиз нет ни слова.
Ещё удивительнее, что в музее отсутствует информация о дате и источнике поступления, а ведь один лишь год мог бы дополнить эту историю.
Теоретически тарелка могла попасть в музей через арт-дилера Джозефа Дювина, который приобрёл сервиз у наследников и привёз его в США.
Напомним, Дювин купил сервиз в 1919 – 1920 гг., а не позже 1947 г. предметы оказались в Англии – антиквар Джеймс Оукс (Оутс) с Бонд-стрит подарил сервиз королеве-матери Елизавете на серебряную свадьбу в 1947 г.
Если тарелка оказалась в Метрополитен-музее до 1919 г., это подтвердило бы, что наследники герцога до контакта с Дювином начали продавать личные вещи.
Если тарелка пополнила музейную коллекцию между 1919 и 1947 гг., вероятно, она была среди привезённых Дювином в США предметов.
А вот если после 1947 г., то она по-прежнему могла быть в «дювиновском составе», но тогда получается, что антиквар Оукс (Оутс) выкупил и привёз в Англию не все предметы.
В этом случае есть шанс, что в США в частных или музейных коллекциях есть неучтённые предметы из сервиза Челси XVIII в., принадлежавшего герцогу Мекленбург-Стерлицкому.
О сервизе мы рассказывали здесь: первая часть, вторая часть.
#TGT944 #МузейныйЭкспонат #КоролевскоеФарфоровоеПеревоплощение
Кое-что напоминает, не правда ли? Тарелка была в составе сервиза герцога Мекленбург-Стерлицкого: края кобальтовых медальонов у неё выпуклые, значит, это не повтор.
Интересно, что 3 из 5 насекомых смещены относительно центра медальонов – просто отмечаем это.
В карточке предмета указан производитель (фарфоровая фабрика в Челси), материал (мягкий фарфор) и время создания (ок. 1763 г.), но про знаменитый сервиз нет ни слова.
Ещё удивительнее, что в музее отсутствует информация о дате и источнике поступления, а ведь один лишь год мог бы дополнить эту историю.
Теоретически тарелка могла попасть в музей через арт-дилера Джозефа Дювина, который приобрёл сервиз у наследников и привёз его в США.
Напомним, Дювин купил сервиз в 1919 – 1920 гг., а не позже 1947 г. предметы оказались в Англии – антиквар Джеймс Оукс (Оутс) с Бонд-стрит подарил сервиз королеве-матери Елизавете на серебряную свадьбу в 1947 г.
Если тарелка оказалась в Метрополитен-музее до 1919 г., это подтвердило бы, что наследники герцога до контакта с Дювином начали продавать личные вещи.
Если тарелка пополнила музейную коллекцию между 1919 и 1947 гг., вероятно, она была среди привезённых Дювином в США предметов.
А вот если после 1947 г., то она по-прежнему могла быть в «дювиновском составе», но тогда получается, что антиквар Оукс (Оутс) выкупил и привёз в Англию не все предметы.
В этом случае есть шанс, что в США в частных или музейных коллекциях есть неучтённые предметы из сервиза Челси XVIII в., принадлежавшего герцогу Мекленбург-Стерлицкому.
О сервизе мы рассказывали здесь: первая часть, вторая часть.
#TGT944 #МузейныйЭкспонат #КоролевскоеФарфоровоеПеревоплощение
🔥5❤3👍3👏3
От тарелки Челси XVIII в. с рокайльными мотивами – к абстрактной керамике Питера Шайра (Шира), одного из основателей миланской дизайнерской группы Memphis.
Фаянсовый чайник в виде стопки пончиков с ручкой в виде монеты из коллекции V&A сделан ок. 1982 г.
Вероятно, если бы Василий Кандинский родился в США в 1920-х гг. и решил посвятить жизнь гончарному делу, то получилось бы нечто подобное.
Для истории дизайна предмет интересный, но в реальной жизни использовать его, полагаем, сомнительное удовольствие.
#TGT945 #МузейныйЭкспонат
Фаянсовый чайник в виде стопки пончиков с ручкой в виде монеты из коллекции V&A сделан ок. 1982 г.
Вероятно, если бы Василий Кандинский родился в США в 1920-х гг. и решил посвятить жизнь гончарному делу, то получилось бы нечто подобное.
Для истории дизайна предмет интересный, но в реальной жизни использовать его, полагаем, сомнительное удовольствие.
#TGT945 #МузейныйЭкспонат
❤5🔥3🤯3
Зажим для галстука с синей плакеткой из яшмовой массы (бисквитного фарфора, джаспера) английской компании WEDGWOOD («ВЕДЖВУД»).
⠀
Цена: 7 000 руб.
⠀
В центр плакетки помещён белый барельеф стилизованной лошади, который вдохновлён работами художника-анималиста Джорджа Стаббса (1724 – 1806).
⠀
Конструкция из металла серебряного цвета (это не серебро).
⠀
Размеры и вес: 6 см (общая длина); 1 см х 1 см (размер плакетки); 8 г.
⠀
Время изготовления: ок. 2009 г.
⠀
Сохранность: в целом хорошая без повреждений; присутствуют следы времени и бытования, в частности, пятнышки, потёртости и царапины на металле (видно на фотографиях вблизи, но в жизни это в глаза не бросается).
⠀
В Москве возможна встреча. ⠀
По России можно отправить после полной оплаты лота.
Лот можно отправить Авито Доставкой.
Пожалуйста, адресуйте вопросы Александру в личные сообщения @Jolbordi_Collection.
⠀
#ВПродаже #Украшения #Wedgwood #Джаспер
⠀
Цена: 7 000 руб.
⠀
В центр плакетки помещён белый барельеф стилизованной лошади, который вдохновлён работами художника-анималиста Джорджа Стаббса (1724 – 1806).
⠀
Конструкция из металла серебряного цвета (это не серебро).
⠀
Размеры и вес: 6 см (общая длина); 1 см х 1 см (размер плакетки); 8 г.
⠀
Время изготовления: ок. 2009 г.
⠀
Сохранность: в целом хорошая без повреждений; присутствуют следы времени и бытования, в частности, пятнышки, потёртости и царапины на металле (видно на фотографиях вблизи, но в жизни это в глаза не бросается).
⠀
В Москве возможна встреча. ⠀
По России можно отправить после полной оплаты лота.
Лот можно отправить Авито Доставкой.
Пожалуйста, адресуйте вопросы Александру в личные сообщения @Jolbordi_Collection.
⠀
#ВПродаже #Украшения #Wedgwood #Джаспер
❤4🔥3
Три века английского бамбука
Ничто не ново под солнцем, хотя в своё время три вазы в виде стилизованных стеблей бамбука воспринимались свежо.
📷№1. Экземпляр Wedgwood из коллекции Музея Виктории и Альберта изготовлен в конце XVIII в. На фабрике использовали модную тогда тростниковую керамику.
Напомним, в её составе нет тростника, а называется она так лишь из-за цвета, похожего на (сухой) тростник.
Об этой керамике мы рассказывали здесь.
📷№2. Аналогичную вазу Minton из Метрополитен-музея датируют 1870 г. Английские компании на волне эстетизма ваяли красивые вещи – Minton не исключение.
В карточке указано, что ваза из костяного фарфора, хотя это мог быть и глазурованный париан, естественный цвет и фактура которого к тому времени успели наскучить, поэтому его стали окрашивать в массе, например, в нежный селадоновый цвет – оммаж китайскому фарфору.
О париане можно прочитать здесь: часть 1, часть 2.
📷№3. Напоследок – экс-наша ваза Wedgwood из яшмовой массы светло-жёлтого цвета с барельефами терракотового цвета.
В 1970-е гг. в компании решили использовать новый на тот момент цвет и привлечь покупателей ещё и нестандартной бамбуковой фактурой.
Подробнее о яшмовой массе можно прочитать здесь: предыстория; создание; свойства.
Три вазы, три века и три материала:всё протёрли.
#TGT946 #ОдинаковоеРазное #Перевоплощение #МузейныйЭкспонат #Wedgwood #Minton
Ничто не ново под солнцем, хотя в своё время три вазы в виде стилизованных стеблей бамбука воспринимались свежо.
📷№1. Экземпляр Wedgwood из коллекции Музея Виктории и Альберта изготовлен в конце XVIII в. На фабрике использовали модную тогда тростниковую керамику.
Напомним, в её составе нет тростника, а называется она так лишь из-за цвета, похожего на (сухой) тростник.
Об этой керамике мы рассказывали здесь.
📷№2. Аналогичную вазу Minton из Метрополитен-музея датируют 1870 г. Английские компании на волне эстетизма ваяли красивые вещи – Minton не исключение.
В карточке указано, что ваза из костяного фарфора, хотя это мог быть и глазурованный париан, естественный цвет и фактура которого к тому времени успели наскучить, поэтому его стали окрашивать в массе, например, в нежный селадоновый цвет – оммаж китайскому фарфору.
О париане можно прочитать здесь: часть 1, часть 2.
📷№3. Напоследок – экс-наша ваза Wedgwood из яшмовой массы светло-жёлтого цвета с барельефами терракотового цвета.
В 1970-е гг. в компании решили использовать новый на тот момент цвет и привлечь покупателей ещё и нестандартной бамбуковой фактурой.
Подробнее о яшмовой массе можно прочитать здесь: предыстория; создание; свойства.
Три вазы, три века и три материала:
#TGT946 #ОдинаковоеРазное #Перевоплощение #МузейныйЭкспонат #Wedgwood #Minton
❤4🥰2👏2