Не Икар и не Дедал
Один наш внимательный читатель-искусствовед обратил внимание на неправильное название барельефа «Икар и Дедал».
Названия мы берём из печатных источников или ориентируемся на музейные описания. Барельеф «Икар и Дедал» есть в издании Веджвуд-музея 1970-х гг. В Британском музее и Музее Виктории и Альберта есть вазы с соответствующими записями в карточках.
Но это не Икар с Дедалом, а Елена, Венера, Амур и Парис. В Государственном Эрмитаже есть картина Ангелики Кауфман (1741 – 1807), а в Royal Collection Trust (коллекция британской королевской семьи) хранится рисунок. Оба произведения датируют 1790 г.
В собрании Британского музея есть эскиз, датированный 1788–1789 гг. В карточке упоминается экземпляр из RCT: из описания следует, что «королевский» рисунок сделан раньше этого.
За исключением некоторых деталей, композиция такая же: «Венера уговаривает Елену любить Париса». Таким образом, мы имеем дело с историей из «Илиады» Гомера.
Заказ на картину художница получила от князя Николая Борисовича Юсупова (1750 – 1831). Кауфман, очевидно, заимствовала идеи с античных фресок или гравюр, их воспроизводящих.
Мы проверили все книги из своей библиотеки в поисках самого раннего изображения веджвудовского барельефа с названием сюжета, но поиски были тщетны. Хотелось бы понять, на каком этапе исследователи допустили ошибку, за которой последовала череда других.
Примечательно, что в Художественном музее Уолтерса (США) ваза Wedgwood с этим барельефом обозначена верно – составитель описания узнал сюжет или использовал некий неизвестный нам труд про Wedgwood, где название было указано правильно.
Откуда появился барельеф на изделиях Wedgwood, есть ли прямая связь с Кауфман – другой вопрос.
📷№1. Наша шкатулка Wedgwood 1960-х гг. с барельефом на крышке, который анализируем.
📷№2. Изображение барельефа из нашего буклета Веджвуд-музея 1970-х гг. с подписью «Икар и Дедал» (на англ.).
📷№3. Ваза из Британского музея.
📷№4. Ваза из V&A.
📷№5. Картина Ангелики Кауфман в собрании Эрмитажа.
📷№6. Рисунок из RCT.
📷№7. Эскиз из собрания Британского музея.
📷№8. Ваза из коллекции Художественного музея Уолтерса с правильным названием барельефа.
#TGT840 #Wedgwood #Атрибуция
Один наш внимательный читатель-искусствовед обратил внимание на неправильное название барельефа «Икар и Дедал».
Названия мы берём из печатных источников или ориентируемся на музейные описания. Барельеф «Икар и Дедал» есть в издании Веджвуд-музея 1970-х гг. В Британском музее и Музее Виктории и Альберта есть вазы с соответствующими записями в карточках.
Но это не Икар с Дедалом, а Елена, Венера, Амур и Парис. В Государственном Эрмитаже есть картина Ангелики Кауфман (1741 – 1807), а в Royal Collection Trust (коллекция британской королевской семьи) хранится рисунок. Оба произведения датируют 1790 г.
В собрании Британского музея есть эскиз, датированный 1788–1789 гг. В карточке упоминается экземпляр из RCT: из описания следует, что «королевский» рисунок сделан раньше этого.
За исключением некоторых деталей, композиция такая же: «Венера уговаривает Елену любить Париса». Таким образом, мы имеем дело с историей из «Илиады» Гомера.
Заказ на картину художница получила от князя Николая Борисовича Юсупова (1750 – 1831). Кауфман, очевидно, заимствовала идеи с античных фресок или гравюр, их воспроизводящих.
Мы проверили все книги из своей библиотеки в поисках самого раннего изображения веджвудовского барельефа с названием сюжета, но поиски были тщетны. Хотелось бы понять, на каком этапе исследователи допустили ошибку, за которой последовала череда других.
Примечательно, что в Художественном музее Уолтерса (США) ваза Wedgwood с этим барельефом обозначена верно – составитель описания узнал сюжет или использовал некий неизвестный нам труд про Wedgwood, где название было указано правильно.
Откуда появился барельеф на изделиях Wedgwood, есть ли прямая связь с Кауфман – другой вопрос.
📷№1. Наша шкатулка Wedgwood 1960-х гг. с барельефом на крышке, который анализируем.
📷№2. Изображение барельефа из нашего буклета Веджвуд-музея 1970-х гг. с подписью «Икар и Дедал» (на англ.).
📷№3. Ваза из Британского музея.
📷№4. Ваза из V&A.
📷№5. Картина Ангелики Кауфман в собрании Эрмитажа.
📷№6. Рисунок из RCT.
📷№7. Эскиз из собрания Британского музея.
📷№8. Ваза из коллекции Художественного музея Уолтерса с правильным названием барельефа.
#TGT840 #Wedgwood #Атрибуция
👍8🔥2❤🔥1❤1
Английский помандер Chelson из костяного фарфора.
Цена: 3 500 руб.
Предмет украшен переводными изображениями стилизованных цветочных букетов.
О помандерах и прочих ароматических аксессуарах мы рассказывали здесь, а конкретно об этом помандере – здесь.
Размеры: 7 см (высота); 7,5 см (максимальный диаметр).
Марка (клеймо): печатная.
Время изготовления: ок. 1980 г. (?).
Сохранность: относительно хорошая без повреждений и реставрации; присутствуют производственные несовершенства, в частности, лишнее сквозное отверстие; есть следы времени и бытования, в частности, потёртости, царапины и цек (трещинки в глазури, которые появляются со временем на изделиях из костяного фарфора и фаянса).
В Москве возможна встреча.
По России можно отправить после полной оплаты лота.
Лот можно отправить Авито Доставкой.
Пожалуйста, адресуйте вопросы Александру в личные сообщения @Jolbordi_Collection
#ВПродаже #Фарфор #Помандер
Цена: 3 500 руб.
Предмет украшен переводными изображениями стилизованных цветочных букетов.
О помандерах и прочих ароматических аксессуарах мы рассказывали здесь, а конкретно об этом помандере – здесь.
Размеры: 7 см (высота); 7,5 см (максимальный диаметр).
Марка (клеймо): печатная.
Время изготовления: ок. 1980 г. (?).
Сохранность: относительно хорошая без повреждений и реставрации; присутствуют производственные несовершенства, в частности, лишнее сквозное отверстие; есть следы времени и бытования, в частности, потёртости, царапины и цек (трещинки в глазури, которые появляются со временем на изделиях из костяного фарфора и фаянса).
В Москве возможна встреча.
По России можно отправить после полной оплаты лота.
Лот можно отправить Авито Доставкой.
Пожалуйста, адресуйте вопросы Александру в личные сообщения @Jolbordi_Collection
#ВПродаже #Фарфор #Помандер
❤2🔥2
В минувшие выходные посетили выставку молодых художников «Послание» в доме Кукуйской царицы Анны Монс.
Больший интерес для нас представляет само здание и его перманентное наполнение – там располагается галерея современного искусства и антиквариата «Глазами Художника».
Поэтому глаз то и дело цеплялся за мебель, фарфор и живопись, которые к выставке отношения не имеют.
Палаты на каменном подклете на территории Немецкой слободы появились в конце XVII в. Самый ранний из сохранившихся документов о владении датирован 1706 г. Первый владелец – ван дер Гульст, придворный лекарь.
Документальное подтверждение, что Анна Монс, фаворитка Петра, владела зданием отсутствует. Тайные встречи с самодержцем тоже, скорее всего, относятся к городским легендам.
Памятник федерального значения долгое время был недоступен, поскольку находился на закрытой территории бывшего завода точных приборов.
Домом площадью около 1 200 «квадратов» никто не занимался – и он пришёл в аварийное состояние. В 2020 г. появился новый собственник, который постепенно восстанавливает объект.
За 3 с лишним века палаты сильно увеличились в размере и с первого взгляда не так очевиден их великий возраст. Но историческое основание действительно дышит стариной, а сводчатый подвал вызывает уважение – выдержал века.
Фотографии в посте наши.
#TGT841 #Выставки #Архитектура
Больший интерес для нас представляет само здание и его перманентное наполнение – там располагается галерея современного искусства и антиквариата «Глазами Художника».
Поэтому глаз то и дело цеплялся за мебель, фарфор и живопись, которые к выставке отношения не имеют.
Палаты на каменном подклете на территории Немецкой слободы появились в конце XVII в. Самый ранний из сохранившихся документов о владении датирован 1706 г. Первый владелец – ван дер Гульст, придворный лекарь.
Документальное подтверждение, что Анна Монс, фаворитка Петра, владела зданием отсутствует. Тайные встречи с самодержцем тоже, скорее всего, относятся к городским легендам.
Памятник федерального значения долгое время был недоступен, поскольку находился на закрытой территории бывшего завода точных приборов.
Домом площадью около 1 200 «квадратов» никто не занимался – и он пришёл в аварийное состояние. В 2020 г. появился новый собственник, который постепенно восстанавливает объект.
За 3 с лишним века палаты сильно увеличились в размере и с первого взгляда не так очевиден их великий возраст. Но историческое основание действительно дышит стариной, а сводчатый подвал вызывает уважение – выдержал века.
Фотографии в посте наши.
#TGT841 #Выставки #Архитектура
👍5❤4🔥2